Az alábbiakban megpróbálom összefoglalni, mivel is foglalatoskodok mostanában a zajkeltetőben: alapvetően hatszor két sort láthattok alant, azonban az ellenség megtévesztése érdekében semmi nem az, aminek látszik. Hogy értem ezt?
Vegyük a római egyes szakaszt: először az első sor első ütemét - tehát a sor felét - kísérelem meg eljátszani, majd a második sor első üteme következik, ahol a lábdobot egy lábbal próbálom megszólaltatni, ahogy a cint is egy kézzel zaklatom. Ezután egy felső tamról indított sextola csap le a pergőre, és a gyanútlan néző hallószervére, megmutatva, mennyi mindent kell még megtanulnom.
Ezt követi az első sor második üteme, váltott kézzel, majd a második sor második ütemét igyekszek kicsiholni magamból - szintén váltott kézzel és lábbal. Ismét sextola, ezúttal visszafelé, a pergőről a felső tamra. Gyakorlatilag a többi szakaszban ugyanez ismétlődik azzal a különbséggel, hogy az I/2-ben a sextola a középső tam és a pergő, az I/3-ban pedig az állótam és a pergődob interakciójából áll szegényes interpretálásomban.
És így tovább a többinél. Az "eredményt" a bejegyzés alján, a videóban lehet szemrevételezni.
[I/1.]
[I/2.]
[I/3.]
[II/1.]
[II/2.]
[II/3.]
És, hogy mindezt miért? Akik rendszeres olvasói a blognak, tudhatják, hogy a mély hangokat kiadó dolgokat - az infrahangot kiadó elefánttól kezdve a lábdobig (inkább az utóbbit) - szinte fetisizálom. Hozzátartozik a történethez, hogy az eredeti kottában mindenhol volt lábcin, amit a játszott második ütemekben - tehát, a második sorokban - rendre lespóroltam. Tettem ezt azért, hogy jobban halljam, hol vannak a lábdobok. Ennek az a hátránya mindenképp megvan, hogy Ti is halljátok ezt, illetve azt, hol csúsztam el (többek között) a lábdobbal. Na, elég a szövegből, íme, a sebesség a terv szerint 80 bpm:
